Павильон №9 Национального выставочного центра в Киеве был построен в 1972 году. С тех пор он играл важную роль как выставочное помещение.
Но недавно там прошла незабываемая дискотечная акция.
За месяц до Music Rodeo инженеры Зинтеко прибыли в павильон №9 ВДНХ для согласования светового и звукового устройства будущей вечеринки с декораторами и художниками. Увидев до боли знакомое большое и пустое пространство, звуковики вспомнили, что такое значительная реверберация – изогнутая перевернутым к верху дном «желобом» стальная крыша и бетонные стены – основные внутренние поверхности зала, если не брать во внимание множество больших столбов, покрытых алюминиевыми панелями, и длинные стеклянные витрины.
Даже на слух легко определить время реверберации в этом помещении – 4.5 секунды.
На память приходят сравнения. Заглянем еще на месяц назад. В этом же павильоне проходит международная выставка «Музыкальный Ярмарок: Свет, звук, сцена». Среди экспозиций – стенд Зинтеко, демонстрирующий звучание барабанов DW, акустических систем EAW, усилителей и пультов CREST, микрофонов AUDIX. Вокруг – множество других компаний, представляющих свое громкое оборудование. Зал вел себя по-другому. Каждый стенд, будучи отделен от остальных препятствиями в виде конструкций с материей, выставочных перегородок и просто нагромождением аппаратуры, создавал некую ауру изолированного пространства. В том смысле, что реверберационный отклик зала практически не был заметен в каждом отдельно взятом месте, где демонстрируется аппаратура (даже если все остальные «молчат»). Препятствия, не обладающие значительным акустическим поглощением, хорошо справляются с реверберационным полем в данном отдельно взятом помещении, даже если они не очень высоки – до 3м выше человеческого роста.
«Родео» на бумаге
Такие заключения способствовали плодотворности взаимодействия с декораторами – ведь аудио-инженерам нужны были «препятствия».
Танцпол был запланирован в виде полосы 7 на 35 метров почти в центре помещения размерами 30 на 100 м. Просто подвесить/поставить акустические системы и «отработать» программу праздника по минимуму все же совесть не позволяла. Отражающие свойства поверхностей не давали покоя даже при наличии в проекте мощных трибун и декораций, все указывало на необходимость комплексного подхода к решению акустических проблем помещения.
Компьютерное моделирование акустической модели павильона подтвердило опасения, причем наихудшее воспроизведение приходилось как раз на весьма важный диапазон средних и верхних средних частот. Значительное количество рассеивающего и поглощающего материала, судя по компьютерной модели, решает проблему, делая реверберацию на средних частотах незначительной.
Алюминиевое покрытие на столбах закреплено весьма плохо, что при больших уровнях звукового давления на низких частотах вызывает дребезжание, слышимое во всем зале. То же происходит и со стеклянными витринами. Необходима была дополнительная изоляция танцпола от столбов и витрин – благо танцпол планировался в центре, а нежелательные источники дребезга находятся вокруг, вдоль стен. Акустическая модель показала, что даже тонкий слой материи, отделяющий танцпол от рядов столбов, позволить подавить уровень дребезга на танцполе до допустимых границ.
Убить двух зайцев – защитить танцующих и от реверберации потолка, и от дребезга было решено при помощи материи, натянутой над танцполом и повторяющей контур крыши, и опускающейся прямо до высоты декораций. Ниже этой высоты конструкция декоративного синего забора, укрепленного на сценические конструкции трибун, брала на себя работу по защите отдыхающего на танцполе от портящих ему настроение нежелательных акустических явлений. Таким образом было принято решать задачу создания комфортной танцевальной атмосферы.
Дискотечная философия звукоусиления диктует необходимость рассеяния внимания танцующего в отличие от традиционного концертного подхода, где, наоборот, стараются локализовать внимание слушателя на сцене. Танцевальная идея рассеяния внимания достигнута в данном случае расположением акустических систем по периметру танцпола. Компьютерное моделирование помогло оперативно найти оптимальную акустическую систему, а также вычислить наилучше расстояние между соседними системами, высоту подвеса и угол наклона систем. Важной задачей было найти оптимальное перекрывание звуковых лучей соседних и смотрящих встречно систем, чтобы получить наиболее равномерный звук по всему полу, и в то же время получить как можно интерференции, связанной со взаимодействием звуковых волн от нескольких удаленных друг от друга систем. Пространственное звучание, требуемое для танцевальной культуры, имеет тенденции сильно перекрывать звуковые лучи систем, в то время как традиционное мышление звукового инженера стремится свести перекрывание на нет. Истина дискотечного звукоусиления, как и водится в жизни, лежит по середине между этими двумя крайностями. С целью ее достижения в акустической модели была допущена неравномерность ±3dB по звуковому давлению в диапазоне от 200Гц до 3кГц в угоду тембру звучания, который необходимо было сделать одинаковым по всей площади озвучивания.
Все это – ничто без акустических систем EAW!
Когда трибуны были установлены, а полосы материи – подвешены – у меня исчезли последние опасения за качество звука. Акустический отклик помещения стал незаметен, а полосы материи, подвешенные под потолком, оказались удачным элементом дизайна в дополнение к своей функции акустического изолятора.
Подвес всей конструкции, включая свет и звук, был произведен на башнях, построенных из сценических конструкций. Каждая башня держала по 1й трехполосной компактной системе EAW KF650, всего двенадцать 650-х систем на танцпол, для создания пространственного звукового образа на средних и высоких частотах. Стэки субов, каждый из которых состоял из 3х EAW SB1000 и одного EAW BH853, находились на полу под трибунами и обеспечили мощнейшее низкочастотное воздействие, требуемое DJ-ями и завсегдатаями танцевальной тусовки.
Хотя нужно отдать должное акустическим мерам по заглушке помещения, без достаточно серьезной акустической системы все это было бы напрасным. Оптимальные углы раскрыва систем KF650 дали необходимую равномерность спектра и пространственность звучания с легким эффектом «окружения», трехполосная конструкция обеспечила свободное от искажений звучание во всем спектре слышимых частот со значительным звуковым давлением. Сабвуферы SB1000, являющиеся стандартом мирового турового звукоусиления, оставят позади все конкурирующие модели по звуковому давлению и нижней частотной границе излучаемого звука.
Контроль и обработка сигналов
Усилители профессиональной серии CREST обеспечили устойчивую работу акустических систем с прозрачно чистым звучанием. Не смотря на невероятную мощность, вырабатываемую ими на протяжении ночи, к концу работы корпуса были прохладными, что говорит о надежности и удачной системе охлаждения.
Все сигналы контролировались при помощи микшерного пульта CREST X-VCA, обеспечившего удобный и оперативный контроль и маршрутизацию сигналов. Благодаря встроенной динамической обработке внешний рэк эффектов оказался на нужен, а RMS - лимитер на мастер-секции п озволил эффективно контролировать общий выходной уровень, при этом не нарушая столь важной творческой динамики в работе ди-джеев.
Четыре цифровых процессора XTA DP226 выполняли функцию контроллера акустических систем, совмещая в себе функции кроссовера, эквалайзера и задержки c чувствительным, но мягким лимитером. Благодаря этим процессорам все акустичекские системы работали в своих оптимальных режимах при максимально возможной мощности на выходах усилителей.
На сцене 2 двухполосных активных монитора EAW JH15 работали на ди-джея, еще 4 монитора использовались музыкантами. На сцене также находился еще один микшерный пульт – компактный 20-канальный CREST XRM, предусмотренный для случая, если музыканты захотят сами микшировать звук в свои мониторы.
Цифровые эквалайзеры LA Audio DigEQ использовались для эквализации мониторных линий.
Микрофоны, использовавшиеся на сцене: AUDIX D2 на гитарных комбо, AUDIX ОМ5 на главком вокале.
Измерительный AUDIX TR40 был использован во время настройки для оптимизации амплитудно-частотной характеристики звуковой системы.
Организаторы акции выразили глубокую благодарность компании Зинтеко за качество технического сервиса в целом, и за звук в частности.
